Часть 1.

Настя Полева, жемчужина экс-свердловского рока, солистка группы "Настя" - одна из немногих женщин, добившихся серьезного успеха в отечественной рок-музыке. Кого можно вспомнить еще? "Колибри", Ольгу Арефьеву с ее "Ковчегом" - пожалуй и все. Маловато для такой большой страны. Зато каждое имя - ярчайшее явление...
Музыка Полевой не зависит от моды, хит-парадов и телеэфиров. Она существует сама по себе. Ее сильный, эмоциональный, чуть глуховатый голос делает ее легко узнаваемой. Но хотя отличить, выделить ее стиль можно сразу, охарактеризовать его непросто. Немного акустики - немного электричества, немного сумрачного свердловского рока - немного витиеватой мелодики. Всегда - стильные, добротные тексты (раньше все больше чужие, теперь все чаще свои), блестящие мелодии, прекрасные аранжировки (заслуга мужа, музыканта и продюсера Егора Белкина)...
Все началось в 1986 году, когда был образован Свердловский рок-клуб. В числе его первых участников,среди которых "Урфин Джюс","Наутилус Помпилиус","Отражение","Чайф"и др. с членским удостоверением © 70 была и Настя Полева. Вместе с музыкантами "Урфин Джюса" - Егором Белкиным и Александром Пантыкиным, она готовила к записи первый сольный альбом "Тацу". Вскоре был создан и первый действующий состав группы "Настя". Начинается активная гастрольная деятельность группы по стране и за ее пределами; "Настя" участвует в многочисленных фестивалях и различных рок-акциях. Вообще, на 1988-92 гг. пришлась самая активная гастрольная жизнь отечественных групп; "Настя" не была исключением. Большое количество "живых" концертов было возможно в силу пока еще стабильной экономической ситуации. В этом смысле "русскому року" сильно повезло - ныне подобное явление было бы просто невозможно чисто экономически. А в 1990 г. на волне зарождающейся музыкально-издательской деятельности была выпущена виниловая пластинка "Ноа Ноа". Это было боьлшой удачей - тогда большинство групп могли представлять аудитории свою музыку лишь при помощи концертов (рынок аудиопродукции практически отсутствовал).
В 1993 г., после записи альбома "Невеста" Настя Полева переезжает в Санкт-Петербург, продолжая концертировать со свердловским составом. Появляется идея альбома кавер-версий песен известных питерских и свердловских рок-музыкантов; работа получила название "Танец на Цыпочках" и в 1995 г. выходит на СD, на который наряду с одноименной композицией Полевой входят версии песен Б.Г., Ю.Шевчука, В. Шахрина, "Странных Игр", "Агаты Кристи" и др. Удивительно, что иные песни альбома стали хитами именно в исполнении "Насти", а "Снежные Волки" В. Бутусова - так и вовсе визитной карточкой группы, без которой не обходится не один концерт.
В том же 1995 г. свердловский состав группы играет последние концерты, затем следует двухлетняя пауза, в течение которой готовится новый цикл песен; записывается он уже в Санкт-Петербурге. Песни формируются под влиянием нового места жительства, нового окружения и новой атмосферы.
Как и "Танец...", последний альбом "Насти" под названием "Море Сиам" записывается вдвоем. Егор Белкин прописывает все инструментальные треки: гитары, барабаны, бас, клавишные. Настя, соответственно - вокальные партии; звукорежиссером, а впоследствии и новым музыкантом группы становится Игорь Сорокин. Альбом получил самые восторженные отзывы у критиков как один из самых стильных, красивых и умных альбомов российского рока. А 1998 г. издается СD-блок "Легенды Русского Рока" ("Моrоz rесords"), где группа "Настя" представлена сборником лучших песен за 10 лет существования группы. Ни одна другая группа с женским вокалом или женским же авторством песен в "Легенды..." не попала..
А как же Янка Дягилева? (примечание AlexiuS-a)
В последние годы "Настя" - увы, не частый гость в Москве. Телевидение и радио ее тоже своим вниманием не балуют. Казалось бы, избалованная обилием проектов столица могла бы и забыть. Но прошедший относительно недавно (почти без рекламы!) концерт показал обратное - город, которому Полева посвятила одну из лучших своих песен, помнит и любит Настю. Приходили семьями, сразу по три поколения. Ну многие ли рок-группы могут таким похвастаться!..
И вот Настя Полева вновь собирается в Москву. Не слишком ли маленький перерыв между выступлениями? "Пожалуй, нет, - говорит Настя, - мы очень давно не появлялись здесь, да и прием вон какой! К тому же материал накоплен огромный, за один концерт всего никак не перепеть. Главные хиты, конечно же, останутся, но программа серьезно изменится!"

Часть 2.

Во второй половине прошедшего концертного сезона (1999-2000 гг.) Настя Полева, несколько лет почти лет не концертировавшая и вовсе не появлявшаяся в столице, трижды - и весьма успешно! - выступала в Москве. На осень уже назначены новые гастроли - в столицу и другие города. Можно смело говорить о возвращении Полевой и ее группы к активной деятельности. Произошедшее, увы, осталось мало замеченным музыкальной критикой (что несколько странно), музыкальными теле- и радиоканалами (что вполне естественно и объяснений, наверное, не требует). Тем не менее вполне возможно, что в судьбах отечественной рок-музыки это событие еще сыграет свою заметную роль. Насте, жемчужине свердловско-питерского рока, солистке группы своего имени, одной из немногих женщин, добившихся серьезного успеха в отечественной рок-музыке, всегда удавалось оставаться как-то немного в тени. Тем не менее именно она, а не Ольга Арефьева (слишком молода?) и не "Колибри" или Инна Желанная (слишком элитарны?), была включена в серию "Легенды Русского Рока" ("Моrоz rесords", 1998 г.). Ни одна другая группа с женским вокалом или авторством песен в "Легенды" не попала... ( См. предыдущее замечание. Сам лично слушал Янку Дягилеву на "Легендах", а она и автор и вокал у неё ;-) женский ) Все началось в 1986 году, когда был образован Свердловский рок-клуб; в числе его первых участников (среди которых "Урфин Джюс", "Наутилус Помпилиус", "Чайф") с членским удостоверением №70 была и Настя Полева. Вместе с музыкантами "Урфин Джюса" Егором Белкиным и Александром Пантыкиным она готовила к записи первый сольный альбом "Тацу". Вскоре был создан и первый действующий состав группы. Далее - множество поездок по стране и за ее пределами. Вообще, на 1988-92 гг. пришлась самая активная гастрольная жизнь отечественных групп. Большое количество "живых" концертов было возможно, пока экономика оставалась стабильной. В этом смысле "русскому року" сильно повезло - ныне подобное явление было бы просто невозможно чисто экономически. В 1990 г. на волне зарождающейся музыкально-издательской деятельности была выпущена виниловая пластинка "Ноа Ноа". Это было большой удачей - тогда большинство групп могли представлять аудитории свою музыку лишь при помощи концертов и магнитоальбомов. В 1993 г., после записи альбома "Невеста", Полева переезжает в Санкт-Петербург, продолжая концертировать со свердловским составом. Появляется идея альбома кавер-версий песен известных питерских и свердловских рок-музыкантов; работа получила название "Танец на Цыпочках" и в 1995 г. вышла на компакт-диске, на который наряду с одноименной композицией Насти Полевой входят версии песен Бориса Гребенщикова, Юрия Шевчука, "Странных Игр", "Агаты Кристи" и других. Ей всегда удавались кавер-версии - иные становились хитами именно в исполнении "Насти" (например, "Всему Свое Время" Владимира Шахрина), а "Снежные Волки" Вячеслава Бутусова - так и вовсе визитной карточкой группы, без которой не обходится ни один концерт. К слову, Илья Кормильцев, автор большинства порою откровенно "хромых" текстов "Наутилуса", лучшие свои вещи создал именно для Насти. Его перу принадлежат и печально-трогательная история "Тацу", и завораживающая "Клипсо-Калипсо". В том же 1995 г. свердловский состав группы играет последние концерты, затем следует двухлетняя пауза, в течение двух лет создается новый цикл песен. Песни формируются под влиянием нового места, питерского окружения и атмосферы. Как и "Танец...", последний альбом "Насти" под названием "Море Сиам" (1997 г.) записывался вдвоем. Белкин сыграл все инструментальные трэки: гитары, барабаны, бас, клавишные. Настя, соответственно - вокальные партии; звукорежиссером, а впоследствии и новым музыкантом группы становится Игорь Сорокин. Альбом получил самые восторженные отзывы у критиков как один из самых красивых и умных альбомов российского рока. Казалось бы, после довольно долгого перерыва избалованная обилием проектов столица могла бы Настю уже позабыть. Но прошедшие при весьма скромной рекламе концерты показали обратное - город, которому Полева посвятила одну из лучших своих песен, помнит и любит Полеву. Музыка Полевой не зависит от моды, хит-парадов и телеэфиров. Она существует сама по себе. Московские гастроли это подтвердили - давно не приходилось присутствовать на концертах, куда приходило бы не два, а три поколения слушателей (то есть с детьми и внуками). Песни, принесшие ей известность много лет назад - "Ноа Ноа", "Вниз По Течению Неба" и другие - и сегодня заставляют волноваться, сопереживать; без них невозможно представить Настиного выступления. Да что там! Без них ее просто со сцены бы не отпустили. При этом они вполне нормально сочетаются с ее новыми сочинениями - такими как маленький шедевр "Ветер", оцененный по достоинству не только слушателями, но и некоторыми вполне коммерческими радиостанциями (которые давно не проявляли к Полевой особого интереса). Но хотя отличить, выделить их стиль можно сразу, охарактеризовать его непросто. Немного акустики - немного электричества, немного сумрачного "русского рока" свердловской ветви - немного витиеватой мелодики. Всегда - стильные, добротные тексты (раньше все больше чужие, теперь все чаще свои), блестящие мелодии, прекрасные аранжировки (заслуга мужа, музыканта группы и продюсера Егора Белкина). Плюс эмоциональный, чуть глуховатый голос... Достаточно ли этого для успеха? Наверное, да. Некоторые добиваются большего успеха (в смысле - большей аудитории), не имея ничего этого - но это ничего не объясняет. Настя "цепляет" не только качеством и узнаваемостью. Есть нечто большее, воспринимаемое на тонком уровне. Энергия? Да, но опять же - особого рода. Сергей Гурьев однажды свои бурные похвалы в адрес Полевой завершил почти приговором: "Энергетика, увы, нулевая". Позвольте не согласиться! Настя полна энергии, она сама - воплощение жизненных сил. "Идет, идет, неся свечение - звучит, звучит такая музыка!" - это ведь она про себя поет; достаточно услышать запись из новых, взглянуть на нее во время концерта, когда она в один момент берет "в тугой полон" целый зал. Через несколько минут после начала перед нами - девочка, которая почти по-детски радуется происходящему и своей роли в этом. Каждый ее концерт - премьера для нее самой (а стало быть - и для слушателя). Схалтурить, сфальшивить, недотянуть для нее просто невозможно. Как же здесь без мощного энергетического потока! Позволю себе маленькое отступление. В конце восьмидесятых я впервые услышал "Танец На Цыпочках" - и долгое время был глубоко убежден, что героиня песни не более чем лирический образ, очень ярко очерченный, но не имеющий к исполнительнице никакого отношения. Настя представлялась мне высокой. Даже очень (вроде Натальи Медведевой). Каково же было мое изумление, когда я впервые увидел ее в реальной жизни - такая маленькая, особенно рядом с Егором! Это было сродни откровению. Разве возможно такое без энергии? Но почему тогда одни этот поток чувствуют, резонируют, в то время как другие, даже отдавая должное, только руками разводят? Позволю себе предположить. Настина энергия не характерна для рок-музыки. Это не животные, но растительные силы - ассимилированная чистая энергия Солнца. Той самой "радуги в сорок полос", без которой жизнь невозможна. Но хищникам, жаждущим "крови медвежьей и крови бычьей" эти вибрации, увы, недоступны... Уже дописывая эти строки узнал: группа "Настя" заканчивает новый, шестой (не считая сборников) альбом, который будет представлен осенью. Называться новый релиз "девочки моего роста" будет - угадайте, как? "Ботаника"!

Публикации:

"...Настя Полева - барышня очень скромная, абсолютно не склонная к эксцентрике, но в то же время совершенно отдельная, ни на кого не похожая. Отличить ее стиль можно сразу, хотя охарактеризовать его нелегко. Немного сумрачного свердловского рока, немного витиеватой английской мелодики, восточные влияния...
Хороши и респектабельны все ее предыдущие альбомы, но лишь пятый, "Море Сиам", явил талант Насти в полный рост. Ее почерк ничуть не изменился, просто все стало лучше - и тексты, которые она наконец-то стала писать сама, и музыка, вылившаяся в ряд совершенно блистательных мелодий, и аранжировка (заслуга мужа - продюсера Егора Белкина). Итог - маленькое чудо, лучший, на мой вкус, российский альбом сезона."

А. Троицкий (март 98г. "Соsmороlitеn").

"...Эта музыка не зависит от стиля, сиюминутной моды, от топов и хит-парадов, от щедрых презентаций и хорошо оплаченных телеэфиров. Она существует сама по себе. Ее необычный,с хрипотцой голос как нельзя лучше насытил песни изюминками, а аранжировки в стиле Егора Белкина сделали компакт-диск просто-таки фирменным. Впервые за долгие годы упорного слушания отечественной рок-музыки удалось отловить достойный продукт, сделанный с философским подходом, мелодичный и красиво поданный массовому потребителю."

В. Полупанов (95г. "АиФ").

"...Певица Настя Полева, пожалуй, единственная женщина, добившаяся серьезного успеха в отечественной рок-музыке."

В. Полупанов (январь 98г. "Я Молодой!").

"...Настя Полева, милая жемчужина экс-свердловского рока. Самые стильные тексты и самые качественные аранжировки, кои когда-либо имел женский вокал в России. Энергетика, увы, нулевая."

C. Гурьев ( март 97г. "Московский Бит")